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獨家專訪闡釋信仰、科幻命題與配備空間音訊的電影感聲音設計。

時隔三年,鄧紫棋發行的第八張創作專輯《啓示錄》,再一次在音樂風格和主題概念上迎來突破。專輯以聖經故事作為藍本,上半部「致天堂的信」中以相對收斂的唱腔作出私密的禱告,下半部「天堂的回信」則以一貫的「巨肺」與大器風格完成覺醒和解惑,記錄鄧紫棋在疫情、戰爭、天災的時代陰霾中對生命的信仰和思辨,完整的敘事結構、宏大的世界觀,加上具電影感的聲音設計,為專輯賦予時下華語流行音樂少有的戲劇張力。

此外,她亦與內地新生代音樂人宮閣攜手挑戰更不一樣的曲風,在專輯編曲中引入實驗音樂、Contemporary R&B 和復古舞曲等元素,並以空間音訊加持,將編曲和聲響設計的巧思發揮等淋漓盡致。在《啓示錄》發行之際,鄧紫棋與 Apple Music 獨家分享了專輯的製作故事、創作理念、信仰世界觀,以及她運用空間音訊技術的心得。

配合專輯科幻、烏托邦等世界觀設定,這張專輯的「敘事感」、「電影感」非常強烈,聲音設計上你如何強化這些聽感?
「其實對我而言,所謂的電影配樂,就是戲劇張力比較強的表達方式。這一張專輯的主題其實非常簡單,就是『愛』。愛是一切問題的答案,愛之偉大含括了一切,包容了一切。這也是為甚麼這張專輯整體的聲音設計都較以往的更磅礡、宏大。」

在設計 360 度全景聲時,有沒有較特別的巧思?哪首歌的空間音訊版本,最能展現這樣寬廣的空間感?
「這部分我認為是在前期編曲的時候就已經有很多特殊的想像,這一次與我合作的好幾位音樂人,都是把混音的考量納入編曲裡一併設計,所以後來再做 360 度全景音場時就會把編曲裡很多巧思更大化。個人認為尤其在『天堂的回信』裡,好多首都很能展現寬廣的空間感。」

能為我們選出三首空間音訊版本歌曲,作為妳的特別推薦嗎?
「《GLORIA》、《受難曲》、《夜的盡頭》。《受難曲》編曲裡有非常多很破格的設計,在空間音訊版本裡會讓人更為過癮。《GLORIA》和《夜的盡頭》則是在空間音訊版本裡,特別能感受到那種彷如置身天堂的神聖感。」

不少評論提到這次唱腔上聽來較為「內斂」,你的唱法有甚麼轉變?
「『致天堂的信』的那 7 首歌,其實比較像我很多挫折、艱難時刻裡的禱告,私密的心聲當然就會用比較內斂的方式去呈現了。相比起來,『天堂的回信』裡的 7 首,除了一開始《GLORIA》裡那種細語綿綿,其他大部分都相對張揚、熱情,因為愛就是充滿熱情的。」

與宮閣合作的契機是甚麼?合作時有甚麼趣事呢?
「我了解到他的音樂,很喜歡,然後問了我們一位共同朋友,拿到了他的聯繫方式,然後我直接給他發微信邀請他合作,哈哈,簡單直接。我們還挺多共同點的,比如說我們都比較內向,但在音樂上都比較喜歡冒險。我們也都很喜歡紫色,他甚至可能比我更喜歡紫色。在製作專輯時,我去了江蘇,在他的 studio 裡一起搞編曲,當時他的 studio 裡都是長期開著紫燈,很有氛圍。後來他來上海幫我錄唱,我在錄音室裡開著白燈,他在監棚裡還是開著紫燈,哈哈哈,難怪他跟鄧『紫』棋合作能產生那麼好的火花。」

在這張專輯中,有復古舞曲、Comtemporary R&B,甚至《受難曲》這樣激烈前衛的實驗歌曲,能向我們分享這些新穎嘗試後背後的想法?
「我本身喜歡的音樂類型是很多元的,其實對我來說,各種這些曲風都不是甚麼『實驗』音樂,而是都是我喜歡的音樂。我做專輯的理念很簡單:用我喜歡的音樂形式,表達我想輸出的價值觀。」

專輯了聖經典故,是否有包含在其中的創作想法或生命經驗?
「我是一個基督徒,信仰在我的生命裡是最重要的事,沒有之一。無論在我的高峰還是低谷,我的信仰都一直支撐著我往前進,所以我覺得在我的作品裡能聽出這些元素,是一件很自然的事,因為我的生命離不開我的信仰。」

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